Sebastian Wiedemann é um desses diretores que, para além de sua produção audiovisual, organiza coletâneas de textos. Se o conceito permite identificar “com clareza” aquilo que habitualmente se apresenta de modo fluido e inexato na linguagem, as imagens seriam capazes de apresentar a complexidade de uma trama contraditória, permeada por choques. Wiedemann, no entanto, submete imagens ao conceito, aniquilando sua complexidade sensível. 

A deformação incide nas bordas da imagem. A atividade que exerce não é clara: não sabemos se é um trabalhador ou um homem cuidando do próprio quintal, ou ambos. E, conforme não vemos sua face, ampliam-se as camadas de indeterminação na tela. Não se trata, portanto, de retornar a Portinari para devolver às figuras uma representação mais verdadeira ou mais fiel a algum tipo de representatividade ideal. Pelo contrário, os realizadores dobram a aposta na deformidade e se distanciam de imagens totalizantes.

Paula, Espero que esta carta te encontre bem, com saúde e com os olhos descansados. Te escrevo a partir da tentativa de aproximação (e do reconhecimento das oposições) entre Noite e Rocha e Rio, Negro Leo. Juntos, me parecem filmes que instauram o inacabado. Ficam com ele. E se colocam atentamente para ouvir o que […]

Diretora de diversos curtas-metragens em filmes assinados individual e coletivamente, além de ter sido uma das fundadoras do Coletivo de Mulheres de Cinema e Vídeo do Rio de Janeiro (1985-1987) ao lado de Regina Veiga, Ana Carolina, Tereza Trautman, entre outras, Eunice Gutman segue sendo uma das cineastas brasileiras com o compromisso firmado com a luta pela emancipação feminina, tendo lançado seu último filme no ano de 2022, durante o Festival do Rio. A artista carioca é sinônimo de uma busca incessante pelos direitos sociais das mulheres. E pelo próprio cinema.

Sebastian Wiedemann é um desses diretores que, para além de sua produção audiovisual, organiza coletâneas de textos. Se o conceito permite identificar “com clareza” aquilo que habitualmente se apresenta de modo fluido e inexato na linguagem, as imagens seriam capazes de apresentar a complexidade de uma trama contraditória, permeada por choques. Wiedemann, no entanto, submete imagens ao conceito, aniquilando sua complexidade sensível. 

A deformação incide nas bordas da imagem. A atividade que exerce não é clara: não sabemos se é um trabalhador ou um homem cuidando do próprio quintal, ou ambos. E, conforme não vemos sua face, ampliam-se as camadas de indeterminação na tela. Não se trata, portanto, de retornar a Portinari para devolver às figuras uma representação mais verdadeira ou mais fiel a algum tipo de representatividade ideal. Pelo contrário, os realizadores dobram a aposta na deformidade e se distanciam de imagens totalizantes.