Em tempos de cinema-negro-espelho-positivo ou revelador do racismo, a referida primeira cena parece nos devolver a possibilidade de pensarmos e olharmos para o mal-estar negro (ou de sujeitos negros) na sociedade de classes como continuidade de um banzo histórico.

A sessão de Estranho Caminho, na 27ª Mostra de Cinema de Tiradentes, esteve dentro da programação da mostra Autorias, em que diretores e diretoras com traços singulares de invenção são convidadas a exibirem seus trabalhos mais recentes. Guto Parente destaca-se por uma cinematografia inquieta e múltipla e por seus modos de criação em que a colaboração e o trabalho coletivo são estabelecidos enquanto ponto de partida. Em entrevista para Diego Silva Souza, colaborador da revista câmarescura, Guto Parente, a produtora e montadora Ticiane Augusto Lima, e os atores Carlos Francisco e Lucas Limeira, comentam sobre o processo de criação de Estranho Caminho, a mística que envolve o fazer cinematográfico e a singularidade do trabalho de atores e atrizes durante a feitura de um filme.

Envolta pelo prazer de espiar todos aqueles universos íntimos, desdobro a pergunta inicial do texto na experiência espectatorial: como tensionar minha dinâmica de espelhamento com eles? Valorizar o encontro com as imagens de um ponto de vista erótico pede que eu me perca. A desidentificação é um caminho desejável em direção ao que não me pertence e, ainda assim, me provoca.

A aposta na temporalidade descontínua para contar a história do ponto de vista dos vencidos é colocada em prática através da aproximação de imagens de arquivo, que restituem imagens deixadas de lado, ao mesmo tempo que corrompem-se mutuamente, levando-nos aos confins da experiência sensível. Com sua vocação pedagógico-imersiva, o Materialismo Histórico da Flecha contra o Relógio convida ao transe das lacunas para compor a imaginação política de nosso tempo.